Нанесение резерва

Применение различных техник нанесения резерва влияет на общее впечатление от всей работы в целом.

В данном разделе описана технология резервирования ткани, то есть сам процесс нанесения резерва. Всегда пробуйте наносить резерв сначала на небольшом лоскутке ткани, перед тем, как резервировать основную работу.

Холодный батик (контурная техника)

В технике холодного батика наносится контур между стыком двух и более красок, для предотвращения их растекания и натекания друг на друга. Для этого используют контуры (или контурные средства). Резерв наносится либо специальными инструментами - стеклянными трубочками - либо используют резервы в тюбиках, оснащенных удлиненным носиком.

Водный контур обычно продается сразу в тюбиках, из них резерв можно наносить сразу на ткань. Меняя различные насадки на тюбики, можно рисовать линии различной толщины.
Бензиновый контур продается в бутылочках, перед работой ее нужно перелить в пластмассовую бутылочку, и наносить также с помощью насадок. Линия должна получаться равномерной. Кроме "родных тюбиков", для нанесения резерва используют также медицинские пипетки и тонкие кисточки.

Но удобнее всего наносить контур с помощью специальных стеклянных трубочек. Чтобы набрать резерв в трубочку, ее тонкий конец погружают в сосуд с резервом и втягивают его в трубку до половины объема с помощью обычной маленькой спринцовки. Вести трубочку по ткани нужно плавно и равномерно, без рывков, чтобы не появились "кляксы" и разрывы линии. Линия должна быть ровной и четкой. Следите, чтобы резерв пропитывал ткань.Линия резерва должна образовывать замкнутые области. Проверить ее непрерывность и замкнутость можно с помощью воды: если вода просачивается за пределы рисунка, нужно искать разрыв.

Опускать трубочку на ткань в начале работы надо быстро, и также быстро отрывать от поверхности в конце линии, тогда она получится ровной, без утолщений.
Когда линию необходимо прервать, трубочку резким движением переворачивают носиком вверх. Иногда, чтобы избежать появления нечаянных капель в начале и в конце резервной линии, ее начинают и заканчивают рисовать с листка бумаги (кладут листик у начала линии, ставят на него трубочку и ведут по листику, соскальзывая на ткань, заканчивают линию так же).

Во время работы все время нужно вытирать кончик трубочки от капель салфеткой или ватой.

Возможные ошибки и брак в работе с  холодным резервом

1. Наносить контур следует непрерывной линией, иначе краски будут протекать и работа будет испорчена.
2. Резерв должен быть нужной консистенции. Слишком густой плохо выливается их трубочки, не пропитывает ткань. Слишком жидкий - наоборот, растекается и не держит контур.

Случается, что в месте, где приходится проходить резервом несколько раз, получается утолщение линии. Это место можно подправить, аккуратно счистив парафин, обработав это место ватной палочкой, смоченной в бензине (с лицевой и с изнаночной стороны изделия). Далее пятна от бензина очищают намыленной щетинной кистью и промывают это место чистой водой.

После наведения контура надо дать работе просохнуть, но не оставлять работу более чем на 24 часа, иначе из резервирующего состава выделятся жиры и контур станет некрасивым, "с жирным ореолом". Трубочку нужно хорошо промыть в бензине, резервуар почистить ватой. В носик очищенной трубочки вставляют мягкую тонкую проволоку, чтобы он не закупорился. Далее приступают к росписи ткани красками.

Для того, чтобы контур был цветным, можно добавить в резервирующий состав цветной разбавитель, либо добавить обезжиренной краски. Но есть еще третий способ: можно рисовать резервом не по белому, а по цветному фону, и тогда, закрасив все остальное краской, после удаления резерва мы получим линии цвета этого фона.

Существуют и другие дополнительные способы резервирования ткани в холодной технике. Это:

• втирание, когда плоские предметы с рельефной структурой подкладывают под шелк и с силой втирают в него восковой мел, затем феном сплавляют его и оформляют работу жидкими красками.
  
• шпаклевание, когда краски смешиваются с уплотнителем для красок и наносятся мазками в виде широких разъединяющих линий.
  
• оттиск, когда с помощью всевозможных материалов с интересной рельефной структурой получают совершенно неожиданные линии и поверхности.
  

Горячий батик (техника послойной росписи)
В горячем батике резервирующий состав наносится на сухую ткань в горячем расплавленном виде, что и отличает эту технику батик от других.

Если есть шаблон, его переносят на ткань при помощи кистей, штампов, ножей, воронок или каталок разогретым резервирующим составом. Перед работой все ножи, каталки, воронки, инструменты, которые вы будете использовать, погружаются в разогревающийся резервирующий состав. Как только инструмент остывает, его снова нужно будет разогревать, иначе резерв застынет на инструменте и не пропитает ткань.

Основной принцип такой. Приступая к работе, следует наметить примерную разбивку рисунка по тону, распределить последовательность резервирования ткани и ее окрашивания по цветам "от светлого к темному". В работах, где используется большое количество красок, ткань может резервироваться и окрашиваться до 4-х раз (поэтому техника горячего батика еще называется техникой послойной росписи ткани), большее количество слоев воска ткань не выдерживает.

Важно помнить, что там, где резерв пропитывает ткань, новый слой краски уже ложиться не будет. На первом этапе перекрываются резервом самые светлые места, потом - те, что потемнее, а в конце - самые темные; таким образом, пространство, покрытое воском, с каждым слоем расширяется.

Еще одно важное правило при нанесении горячего резерва: для того, чтобы он быстрее высох (а также слой красок перед нанесением второго слоя резерва), никогда не используйте фен, от него воск расплавится, потечет и испортит работу.

Можно наносить как тонкие, так и широкие линии.
Тонкие линии наносят с помощью чантинга. Чантинг погружают в расплавленный резерв, держа тряпочку прямо у его носика для удаления неконтролируемых капель, а затем наносят линии и точки. Но этот процесс несколько сложнее работы со стеклянной трубочкой, здесь потребуется некоторый опыт. Некоторые художники используют для нанесения тонких линий деревянные палочки, обмотанные ватой слоем разной толщины. Тогда палочки в процессе работы всегда должны находится прямо в сосуде с горячим резервом, чтобы не успели остыть.

Более толстые линии придают ткани живописную структуру, разделяя ее густо окрашенные участки. Для нанесения толстых линий и заливки площадей используют грубые кисти.

Иногда для "оживления" композиции по задумке автора перед началом работы, или после заливки всей площади светлым тоном, макают кисть с грубой щетиной в горячий воск и беспорядочно разбрызгивают по поверхности изделия, либо наносят абстрактные линии, мазки. После того, как работа будет закончена и воск удалится, на поверхности останутся мелкие беспорядочные капли и линии (см. рис.справа). Такой эффект придает рисунку воздушность и легкость.